Cada vez que obtengo un manuscrito con un flashback, lo primero que hago, incluso antes de desafiar al autor a justificar su presencia, es escribir un resumen de todo lo que el lector aprende del flashback. Típicamente, la mayor parte es caracterización , que el lector puede conjeturar, inferir o simplemente adivinar a partir de la narración de la cronología principal de la historia. A veces los flashbacks contienen uno de los dos tipos de revelación narrativa real. El tipo más común que se intenta es el “retroceso de torsión”: lo que aprendes del flashback cambia la forma en que comprendes todo lo demás que ha sucedido hasta ahora. Los cambios te importan, no agregan o enriquecen o mejoran . El tipo más común de éxito es el “flashback subyacente”, donde el autor revela ya sea un evento desencadenante del pasado, o, más efectivamente, la existencia de un problema de larga data que abordarán los eventos de la historia principal, o ya están abordando .
A menos que un flashback afecte la trama, no tiene nada que hacer allí. Desafío a mis clientes a justificar sus flashbacks y algunos de ellos han tenido la experiencia de haber sido cortados a mitad de la canción por mi impresión de Simon Cowell cuando digo “Voy a detenerlos allí” en cuanto dicen las palabras “explica por qué. “Si tu flashback explica algo, es una curita. Tíralo y lidia con el problema subyacente.
Los sueños y las visiones son mucho menos problemáticos. Porque para escribir uno bueno, todo lo que tiene que hacer es aclararse una cosa y dejarle otra clara al lector.
Lo que debe aclararle a usted mismo es por qué el sueño o la visión están incluidos en el libro. Si conoce la razón, y la razón es fuerte, entonces probablemente escriba la secuencia de sueño / visión al menos tan bien como escriba todos los demás eventos del libro. Entonces, ¿cómo lo dices?
Si, por ejemplo, se trata de un personaje que ha estado experimentando visiones y está preocupado por el hecho de que está experimentando visiones, no hay una razón convincente para escribir una secuencia de visión.
Si, por otro lado, este personaje a menudo tiene visiones, pero hay una visión en particular que la está molestando, de hecho, es el contenido de la visión lo que le causó ansiedad y está afectando su comportamiento; tiene una razón convincente para escribir no una, sino dos secuencias de visión: una que considera normal y una que considera perturbadora.
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Lo que debe dejar en claro al lector es cuando la narración describe la realidad y cuando describe un sueño. Incluso si el personaje tiene dificultad para distinguirlos, el lector no debe tener tales dificultades, a menos que esa sea su intención, en cuyo caso dése otra práctica de diez años antes de siquiera intentarlo.
Ahora puede pensar que solo se trata de cambiar el tipo de letra o usar cursivas. Y eso probablemente esté bien. Con mis autores, tengo una visión débil de eso. No porque sea ineficaz, sino porque es flojo . Cuando trabajo con un autor espero que mejoren continuamente. Cambiar la fuente quita presión al autor; ya no tienen que preocuparse por dar al lector las indicaciones correctas de lo que está sucediendo, y si el autor no enfrenta ese desafío, la autora pierde una oportunidad perfecta para desarrollar su oficio.
